Terdapat profil biasa tertentu untuk banyak bintang filem kontemporari yang nampaknya sesuai dengan Riley Keough. Dia berasal dari keluarga berprofil tinggi (dia cucu Elvis Presley!); berkecimpung dalam bidang peragaan pada usia awal (pertunjukan pertama: Dolce & Gabbana); dan telah muncul dalam beberapa filem hit ( Mike ajaib ; Mad Max: Fury Road ) tanpa pernah membintangi satu atau menjadi nama rumah. Tetapi dengan begitu banyak genre filem tradisional diasingkan ke filem indie dan/atau penstriman, Keough tidak memerlukan sandaran blockbuster untuk membangunkan persona yang jelas. Filem baru dia Zola , sensasi Sundance pada tahun 2020 akhirnya membuat penstriman pada hari Jumaat ini 23 Julai, mengesahkannya: Riley Keough ialah femme fatale terbaik generasinya.
Femme fatale archetype—wanita yang menggoda, misteri, tidak dapat dilawan yang memikat watak lain (biasanya lelaki) ke dalam bahaya—membuat pra-tarikh pawagam itu sendiri. Tetapi jenis watak ini sangat lazim dalam filem noir tahun 1940-an; Barbara Stanwyck masuk Ganti Rugi Berganda , Rita Hayworth dalam Gilda ; Lana Turner masuk Posmen Sentiasa Berdering Dua Kali . Keough tidak berfungsi secara eksklusif dalam noir atau neo-noir, tetapi apabila dia melakukannya, ia seolah-olah memujuk elemen tersebut lebih jauh daripada filem berkenaan.
adalah takut berjalan mati pada malam ini
Tahan Gelap (sedang menstrim di Netflix), sebagai contoh, ialah filem ngeri hutan belantara yang terasa seperti bunyi bising yang sangat suram apabila Keough berada di skrin. Dia berada pada tahap paling teruk sebagai Medora, seorang wanita yang menulis surat kepada Russell (Jeffrey Wright), seorang pakar serigala, memikatnya ke Alaska supaya dia dapat menjejaki serigala yang dia dakwa telah mengambil anak lelakinya. Dia terlibat dalam jenis manipulasi yang mengisi gambar noir yang tidak terkira banyaknya, hanya matlamat utamanya berasa lebih wujud dan sukar difahami. Serigala sebenar tidak menghabiskan banyak masa di skrin masuk Tahan Gelap . Sebaliknya, Medora telah mengambil peranan femme-fatale ke dalam wilayah yang lebih liar (walaupun masih mengira), menyentuh huru-hara dan pembunuhan yang dilihat oleh Werner Herzog dalam Lelaki Grizzly .
Foto: Koleksi Everett
Misteri Los Angeles Di bawah Tasik Perak ialah seorang neo-noir yang tulen, dan memberi Keough mempunyai pekerjaan yang boleh dikatakan tidak berterima kasih: Dia Sarah, jiran yang cantik dan misteri yang mempesona dan memikat Sam (Andrew Garfield). Sam dan Sarah menghabiskan satu malam bersama-sama-separuh indah (berbaling batu dan menonton filem lama), separuh beg kotor (snek dengan garam dan jus oren; juga, Sam adalah beg kotoran), dan tiba-tiba disekat—sebelum dia hilang, 20 minit filem itu. Dua jam seterusnya ialah tentang Sam menyusuri pelbagai lubang arnab konspirasi budaya sampah mencarinya.
Ini bermakna bahawa Keough tidak berada dalam banyak perkara Di bawah Tasik Perak —dan dia perlu mencipta imej yang tidak dapat dilupakan yang boleh menghantui seluruh filem dengan meyakinkan. Mula-mula dan berulang kali dilihat dalam topi besar, cermin mata hitam dan bikini, dia sesuai secara visual, dan Sarah mempunyai banyak ciri femme fatale: memikat secara ghaib, jadi berminat dengan protagonis untuk menimbulkan syak wasangka, dan mampu membawanya ke dalam dunia keganasan dan misteri. Tetapi filem itu mengubah peranan itu menjadi ambivalensi. Femme fatale klasik menarik seorang lelaki ke dalam dunianya untuk tujuannya sendiri, sementara di sini Sam mengejar Sarah, menjadikan keinginan tersirat untuk ditarik ke dunia itu dengan menyakitkan secara eksplisit, malah melepasi titik dia seolah-olah benar-benar wujud. Lewat filem itu, apabila Sam (amaran spoiler?) akhirnya menemuinya, Keough mengusik rasa sayu yang tidak jelas mengenai tempat dia berakhir.
Burung Gempa (juga menstrim di Netflix) juga menggunakan Keough sebagai umpan hilang. Filem ini mempermainkan formula noir dengan memfokuskan kepada Lucy (Alicia Vikander) seorang wanita yang dengan berat hati berkawan dengan Lily (Keough), rakan ekspatriat yang tinggal di Tokyo. Ada cinta segi tiga, macam-macam, tetapi ketegangan yang paling menarik dalam filem itu adalah antara Lucy dan Lily, terutamanya apabila tidak jelas sama ada Lily manipulatif, menggoda, atau hanya mengelupas. Ada sesuatu yang membingungkan tentang Lily yang juga merupakan sebahagian daripada perjanjian Keough dalam Madu Amerika , di mana dia memainkan watak ibu yang berkomplot dengan anak kapal remaja yang melarikan diri yang menjual langganan majalah di seluruh Amerika.
Ini membawa kita kepada Zola , yang juga mempunyai Keough menggoda seorang wanita dengan istilah yang tidak terlalu seksual. Filem ini berdasarkan kisah benar seperti yang disampaikan melalui utas Twitter yang besar, berikutan kemalangan yang menyedihkan dan melucukan Zola (Taylour Paige), seorang pelayan wanita dan kadang-kadang penari eksotik yang pergi dalam perjalanan jalan raya dengan rakan baru Stefani ( Keough). Mereka sepatutnya menuju ke Florida untuk malam menari yang menguntungkan, tetapi Stefani menahan maklumat yang mencukupi untuk meletakkan Zola dalam bahaya yang sah. Run-in dengan germo, senjata api dan penculikan mengikuti.
siaran langsung uga vs alabama
Berdasarkan cerita asal usul liar dan gaya gelisah, Zola Nampaknya ia akan menjadi gila dan membosankan—TikTok menjadi hidup. Pengarah Janicza Bravo sebaliknya menjadi lebih berjerebu dan lebih dizonkan, mencampurkan media lama dengan media baharu: kebanyakannya merakam pada filem 16mm berbutir sambil sentiasa menyelitkan adegan dengan ping pemberitahuan tolak. Begitu juga, karisma yang Keough panggil untuk Stefani bukanlah godaan femme-fatal tulen. Dia memikat kenalan baharunya dengan ikatan wanita yang positif seks, menawarkan keseronokan, wang, dan juga sedikit glamor bajet—sambil bercakap hampir secara eksklusif dalam bahasa pengagihan budaya, seorang wanita kulit putih yang mempengaruhi suara Hitam. Adakah ini sebahagian daripada didikan budayanya, pengaruh, atau kedua-duanya? (Walau apa pun, reaksi Paige yang kurang dimainkan terhadap penggunaan Black-cent yang lebih pelik oleh Keough adalah tidak ternilai.) Apabila filem itu mengambil rehat pertengahan aksi untuk Stefani menceritakan sisi ceritanya, dipetik daripada benang Reddit dan bukannya Twitter, dia mempengaruhi kesucian gadis kulit putih yang lebih suci daripada kamu—suatu bentuk manipulasi tidak tahu malu yang nyata berbeza (dan agak tidak berjaya).
Zola kadang-kadang berasa takut untuk cuba menambah sehingga banyak; watak-watak sengaja statik dan filem itu tamat secara tiba-tiba, seolah-olah bergerak terlalu jauh dari tweet asal akan menjadi penghinaan yang dilakukan terhadap kualiti penemuan mereka. Tetapi ia mendapat sedikit makna melalui kerja lain Keough. Femme fatales beliau bermain dalam ikonografi serantau: In Tahan Gelap , dia menenggelamkan dirinya—secara literal, pada satu ketika—ke dalam hutan belantara Alaska, manakala wataknya dalam Madu Amerika menegaskan dirinya dengan bikini bendera Konfederasi. Dalam Tasik Perak , dia adalah fantasi Los Angeles. Zola mengubahnya menjadi jelmaan Florida; bahawa Stefani secara teknikal tidak tinggal di sana hampir menjadikannya lebih Floridian, seorang pelancong dengan cita-cita rabun. Kedaerahan, nyata atau khayalan, menjadi sebahagian daripada mistik wataknya—penjelasan (atau alasan) yang tidak pernah sesuai. Lupakan, ia adalah Tasik Perak. Atau Tampa. Atau Alaska.
Foto: Koleksi Everett
Watak-watak ini bukan sekadar menggunakan imej mereka untuk mendapatkan apa yang mereka mahu; dalam beberapa naratif ini, patsy lelaki yang tipikal akhirnya tidak memahaminya sama sekali. Sebaliknya, Keough mengemas kini dan mengaburkan peranan femme fatale menjadi ketidaktahuan yang rumit, tidak tragis mahupun jahat. Dia mencipta femme fatales yang memangsa, secara tidak sengaja atau tidak, tentang betapa sedikitnya kita tahu tentang satu sama lain.
permainan bola sepak dallas cowboys hari ini
Jesse Hassenger ialah seorang penulis yang tinggal di Brooklyn. Dia adalah penyumbang tetap kepada The A.V. Club, Polygon, dan The Week, antara lain. Dia podcast di www.sportsalcohol.com dan tweet jenaka bodoh di @rockmarooned .
Di mana untuk menstrim Zola