Kami membuat kemajuan, Tetapi rasanya masih besar apabila seorang wanita mendapat tempat di kerusi pengarah. Semasa saya bercakap dengan tujuh pengarah yang sangat baik untuk 's Ini Seperti Apa Seorang Pengarah Sebilangan besar wanita menjelaskan bahawa mereka tidak benar-benar mempunyai masa di mana mereka menyedari bahawa mereka secara rasmi menjadi pengarah. Mereka terlalu sibuk, anda tahu, mengarahkan dan menyelesaikan tugas itu, atau sudah tahu di dalam hati mereka bahawa tajuk itu dipohon. Namun, saya suka mendengar pengalaman Susan Seidelman di Festival Filem Cannes tahun 1982 ketika dia menghadiri dengan filemnya Smithereens dan sedar, inilah dia. Saya seorang pengarah sekarang.
Kali pertama saya menyedari saya menjadi pengarah adalah ketika saya pergi ke Festival Filem Cannes kerana filem pertama saya Smithereens , secara mengejutkan dan mengejutkan bagi saya dan semua orang yang terlibat, diterima dalam pertandingan di sana, kata Seidelman kepada saya mengenai Zoom bulan lalu. Saya rasa saya masuk ke Cannes dan saya melihat-lihat, dan saya melihat semua poster filem ini, dan saya melihat bukan hanya pengeluar Hollywood, pengeluar Eropah, orang yang pernah saya baca atau dengar, dan saya menyedari bahawa saya ada di sini. Filem saya akan ditayangkan di layar besar itu dan pastinya ia adalah perasaan surealis. Ketika itulah saya sedar bahawa ini bukan hanya sekolah filem. Ini adalah dunia nyata.
bila musim 2 hantu keluar
Ketika ditanya apakah ini merupakan momen terobosan untuk kariernya, Seidelman mengesahkan bahawa itu benar. Pintu itu terbuka lebar. Sebelum Smithereens keluar, saya lulus sekolah filem dan [cuba] memikirkan apa yang harus dilakukan. Saya bermain-main dengan idea untuk keluar ke LA dan mengetuk pintu dan semoga, jika saya mengetuk pintu yang cukup, saya boleh menjadi pembantu pembantu seseorang. Saya tahu itu adalah jalan yang mungkin, tidak semestinya mengarah ke pengarahan kerana masih belum banyak wanita yang mengarahkan, tetapi mungkin dapat membawa anda ke pekerjaan eksekutif atau studio eksekutif. Oleh kerana tidak sabar dan menjadi warga New York juga, saya memutuskan tidak, saya akan tinggal di New York dan saya akan berusaha melakukannya sendiri dan melakukan jalan bebas. Selepas Smithereens bermain di Cannes, tiba-tiba saya mendapati bahawa saya tidak perlu mengetuk pintu tersebut. Saya tidak perlu mencuba mendapatkan ejen, ejen menghubungi saya kerana pengiktirafan filem itu. Saya terpaksa membaca banyak perkara dan menunggu sekitar satu setengah hingga dua tahun sebelum saya mendapat filem studio pertama saya, sesuatu yang saya rasa saya akan menjadi pengarah yang tepat dan mempunyai pandangan.
Seidelman, yang juga mengarahkan Putus asa Mencari Susan dan Dia-Iblis , pergi ke sekolah filem pada akhir 70-an dan mula mengarahkan pada awal tahun 80-an, dengan beberapa pengarah wanita mencari inspirasi. Saya mengarahkan filem pendek ketika itu, dan saya tidak tahu seperti apa pakaian pengarah, apalagi pengarah wanita kerana tidak ada yang sebenarnya saya tahu. Saya pernah mendengar beberapa, tetapi tidak ada banyak model dan pasti tidak ada gambar, atau sangat sedikit yang saya sedar, mengenai wanita di lokasi syuting. Tetapi, seperti yang dijelaskannya, Rasanya tidak radikal, atau seperti saya satu-satunya. Berkembang dan pergi ke sekolah perfileman di New York City, dunia sangat bebas. Jadi [rasanya saya] tidak menentang sistem Hollywood atau seumpamanya. Dalam dunia filem bebas, ini sebenarnya mengenai siapa anda, bukan jantina anda. Oleh itu, ada beberapa pengarah wanita indie lain yang saya tahu bekerja pada masa yang sama dengan saya, tetapi pastinya di Hollywood, saya tidak tahu. Saya mula menonton filem oleh beberapa pengarah wanita Eropah. Itu agak menarik kerana saya fikir sistem mereka dijalankan secara berbeza. Itu bukan kelab lelaki. Itu lebih banyak dana pemerintah dan penghargaan untuk seni, berbanding perniagaan. Terdapat lebih banyak pengarah wanita yang muncul di Jerman dan di Perancis dan di Itali.
Susan Seidelman, dari koleksi peribadinya.Foto: Dengan hormat dari Susan Seidelman
Setelah sekolah filem di NYU ketika dia mula membuat filem pendek, Seidelman berkata, Feminisme ada di luar sana dan orang-orang sensitif atau memahami, terutama dalam kalangan akademik, untuk tidak menjadi chauvinis dan mempunyai tingkah laku seperti babi, tetapi harus menghormati semua orang . Rakan-rakan NYU saya kebanyakannya lelaki, kerana di sekolah filem ketika itu, saya rasa ada 35 orang di kelas saya, lima adalah wanita dan 30 adalah lelaki. Oleh itu, kebanyakan orang yang saya bekerjasama adalah lelaki. Tetapi saya baik-baik saja di dunia itu. Smithereens semacam itu adalah lanjutan langsung dari itu. Saya masih bekerja dengan orang-orang yang saya rasa biasa berada di sekitar, bahawa saya merasa selesa untuk mengarahkan, di depan kamera dan di belakang kamera. Saya tidak pernah memikirkan, oh, saya pengarah. Saya hanya berfikir, kita semua membuat filem. Tetapi ya, saya adalah pengarah dan ini adalah kisah saya dan pandangan saya, dan jika anda mahu menjadi kru dan menolong saya, anda menghormatinya.
Kru masih utamanya lelaki, lanjutnya, Oleh itu, lebih sukar bagi wanita selama bertahun-tahun untuk mendapatkan jawatan seperti itu. Semasa anda berjalan di atas set, anda pasti dikelilingi oleh lautan lelaki. Itu hanya fakta. Satu persoalan yang selalu muncul dan muncul untuk saya sehingga saya terbiasa dengannya, bagaimana anda sebagai wanita merundingkan kekuatan yang ada dalam dunia lelaki ini? Jawapan saya biasanya, bukan hanya lelaki, tetapi juga banyak pendapat. Setiap orang bertanggungjawab terhadap jabatan mereka dan mempunyai pendapat yang sangat kuat mengenai apa yang mereka lakukan. Sebagai pengarah, tugas anda adalah memastikan anda dapat menavigasi semua perairan tersebut, menyatukan semua orang di bawah visi terpadu, milik anda, pengarah, tetapi tanpa mendapat sokongan orang. Terdapat banyak psikologi yang terlibat dan anda mahu bersikap tegas dan tidak kelihatan tidak senang hati, tetapi pada masa yang sama, anda tidak mahu menghina orang dan menjadi seorang wanita, terutama pada masa-masa sebelumnya ketika terdapat sebilangan kecil daripada kita , anda tidak mahu dianggap jalang atau membuat orang melakukan perkara yang menyukarkan hidup anda.
Nasihat Seidelman kepada pembuat filem yang bercita-cita tinggi adalah anda harus menjaga pandangan anda, yang dia sedia maklum bukanlah suatu prestasi yang mudah dalam perniagaan ini. Anda mempunyai banyak kolaborator dan anda mahu mereka merasa dihargai, dan anda menghargai pendapat mereka. Tetapi anda dapat dengan mudah dibanjiri dengan terlalu banyak pendapat atau tersesat jika anda tidak menjaga pandangan anda. Sebahagiannya adalah mencari tahu apa idea yang baik dan bukan idea yang baik, dan idea yang baik untuk apa awak . Kerana ada banyak idea bagus di luar sana, tetapi jika itu bukan idea yang tepat untuk anda atau untuk filem anda, itu boleh menarik anda ke arah yang salah. Nasihat lain yang saya akan berikan adalah memilih projek yang betul, itu adalah sesuatu yang saya pelajari bahawa tidak semua orang dapat melakukan semuanya dengan baik. Mengetahui apa kelebihan anda atau pandangan anda bahawa anda boleh membawa projek adalah sangat penting, kerana anda tidak akan menjadi pengarah terbaik untuk setiap projek. Semasa saya melakukannya Smithereens dan Putus asa Mencari Susan , Saya tahu saya mempunyai sudut pandang mengenai filem-filem itu, saya tahu saya boleh menjadikan watak-watak itu lebih baik daripada yang boleh dibuat oleh pengarah lain. Saya harus percaya bahawa itu betul atau tidak. Tetapi saya terpaksa bermula dari kedudukan itu.
Dia juga mendorong orang lain, Sangat penting anda memilih rakan kongsi yang tepat, anda memilih pengeluar yang sesuai untuk bekerja. Kadang-kadang anda tidak mempunyai kemewahan memilih pengeluar anda, anda hanya senang mendapat pekerjaan dan berpeluang. Tetapi ia sangat penting dan ia memberi perbezaan. Semasa dia membuat filem studio pertamanya, Seidelman sedar memilih pengeluar yang saya rasa tidak akan menggertak saya atau atau melihat ke atas bahu saya dan meneka pilihan kreatif yang saya buat.
Dia tetap berharap untuk pembuat filem lain sekarang, mengatakan, Jika anda melihat pra-pandemik lima tahun terakhir, ini adalah masa yang tepat untuk pengarah wanita. Terdapat banyak lagi dari mereka. Saya rasa sebahagiannya ada kaitan dengan internet dan streaming dan banyak lagi perkara yang dibuat. Untuk sementara waktu, TV memainkan permainan kedua dalam perniagaan filem. Kemudian perkara-perkara mula berbalik dan orang-orang yang sangat pintar, kreatif mula membuat televisyen yang hebat. Bahan yang dibuat untuk TV menjadi jauh lebih menarik dan sukar dan mencabar daripada banyak filem yang dibuat secara teater.
tarikh keluaran notis merah
Pada akhirnya, dia berharap orang lain dapat merasakan bahagian kegemarannya dalam pekerjaan yang merupakan hampir semua perkara sebelumnya sebenarnya penggambaran. Membangunkan projek, bekerja dengan penulis, bekerjasama dengan pereka produksi, sinematografer untuk memahami apa kisahnya, apa yang penting, apa yang unik daripadanya, bagaimana rupa, siapa pelakonnya, hingga tahap penggambaran sebenarnya . Ini adalah proses yang berkembang. Walaupun seronok mendapatkan filem yang dapat anda lihat di kepala dengan seluloid, atau video atau digital, apa pun itu, ini adalah bahagian yang lebih penting dari hari ke hari. Keseronokan sebenarnya adalah mengkonseptualisasikannya dan mengumpulkan rakan kreatif yang ingin anda bekerjasama, di belakang kamera atau di hadapan kamera.
Aliran Putus asa Mencari Susan di HBO Max