Cate Blanchett menyaingi pencalonan Oscar kelapannya dengan Gudang (kini penstriman pada perkhidmatan VOD seperti Video Perdana Amazon ), di mana persembahannya sebagai konduktor simfoni yang kejam dan bertempur berfungsi sebagai daya letusan yang mampu memakan seluruh dunia. Hanya sehari lagi di pejabat untuk Cik Blanchett, kemudian. Dia tidak pernah gagal untuk memberi inspirasi kepada hiperbola, bukan? The lain sebab filem ini terkenal: Ia merupakan usaha pengarahan pertama Todd Field dalam 16 tahun, yang sebelumnya merupakan filem yang menakjubkan pada tahun 2006 Kanak-kanak , interim kerjayanya dipenuhi, mengecewakan, dengan projek buntu (termasuk tikaman untuk mengadaptasi novel Cormac McCarthy yang sangat mengerikan 'Blood Meridian'!). Sekarang, perbualan di sini sudah pasti membincangkan sama ada Gudang ialah salah satu persembahan terbaik Blanchett, atau yang terbaik, yang benar-benar akan mengatakan sesuatu.
PERPUSTAKAAN : SALURAN ATAU LANGKAH?
Intinya: Jika anda mempunyai sindrom kaki resah, Lydia Tár (Blanchett) akan menghentikannya. Jika anda selalu mengklik pen klik anda, dia juga akan menghentikannya. Jika anda seorang kereta dan anda mempunyai salah satu daripada bunyi kompang kecil yang tidak tentu arah dari sudut pedalaman, dia akan menjeling ke arahnya dengan kepanasan putih keberanian gunung berapi. Jika anda membiarkan metronom analog berdetik dan tockin secara longgar di dalam almari sehingga jam 3 pagi, dia akan bangun dan membuat dirinya hampir gila cuba mencari apa yang membuat bunyi yang mengganggu itu, dan bagaimana ia bermula dari awal. Tetapi ini bukan pengenalan kami kepada Tár. Tidak, kita lihat dia berlakon terkebil-kebil, mungkin sedikit kerasukan, kerana dia menunggu di sayap pentas sebelum naik pentas, bukan untuk mengendalikan, tetapi untuk ditemu bual, di mana dia bercakap tentang bagaimana dia tidak hanya menyimpan masa, dia berhenti dan memulakannya seperti sejenis tuhan yang mengawal segala-galanya memanipulasi kewujudan dengan tongkatnya. Jadi kesan pertama kami ialah, hey, lihatlah ego itu ini satu – tetapi tindakan simbolik metronom itu memberitahu kita bahawa memang ada kuasa yang lebih besar pada pesawat ini daripada Tár, dan loceng itu mungkin tidak lama lagi akan berbunyi untuknya.
Kami melihat Tár mengajar kelas di Julliard, di mana dia membuka pakaian pelajar warna secara lisan kerana mencadangkan bahawa bangsa, kelas dan kedudukan sosial artis mempunyai apa-apa jenis kaitan dengan seni mereka. Kami melihat Tár dengan dingin mengancam seorang gadis kecil yang membuli anak perempuannya. Kami melihat Tár semasa makan tengah hari dengan konduktor mentornya, yang bertanya, 'Bagaimana penulisannya?', dan dia menjawab, 'Saya tidak pernah tahu bagaimana untuk menjawab soalan itu. Jadikan ia berbunyi seperti perbuatan fizikal, seperti, ‘Bagaimana keadaannya?’” Kami melihat Tár bersenam, berjoging – tidak, berlari, pasti berlari – melalui taman, diganggu oleh dan kemudian mengejar bunyi jeritan seorang wanita. Kami melihat Tár mengarang di piano di pejabatnya, diganggu oleh loceng pintu, dan memainkan dua not yang sama, mungkin untuk mengusirnya daripada kehadirannya, mungkin untuk menyepadukannya ke dalam karya itu, siapa tahu.
Tár tinggal di Berlin, di sebuah apartmen yang menakutkan dengan dinding simen yang menjulang tinggi, bersama pasangannya, Sharon (Nina Hoss), yang juga ketua konsert simfoninya, dan anak perempuan mereka Petra (Mila Bogojevic). Mereka sedang mengusahakan versi mantap Mahler ke-5 untuk dipersembahkan secara langsung dan dirakam. Tár mahu mengetepikan pembantu konduktornya (Allan Corduner), kerana menjadi 'robot' - penghinaan utama Tár - atau mungkin kerana, sebagai manusia, dia terlalu baik. Dia mempertimbangkan untuk menggantikannya dengan pembantunya Francesca (Noemie Merlant, dari Potret Wanita Terbakar ), yang juga terbukti menyusahkan kerana dia memiliki emosi manusia, dan kecewa kerana bekas anak didik Tár meninggal dunia akibat bunuh diri; apabila mendengar perkembangan ini, Tár mengarahkan Francesca untuk memadam semua komunikasi dengan wanita itu dan berkata, 'Kami perlu melupakannya.' Seorang pemain cello baharu diperlukan untuk orkestra, dan Tár memanipulasi uji bakat memihak kepada Olga (Sophie Kauer), seorang wanita muda yang agak lantang dan kasar yang nampaknya menarik minat konduktor kami. Adakah corak muncul? Nampaknya seperti itu, tetapi pastinya terdapat ketegangan yang membara di atas dapur Tár, perasaan bahawa segala-galanya akan menjadi satu kepala, membina sesuatu… muktamad . Tik tok tik tok tik tok, Tár.
Filem Apakah yang Akan Mengingatkan Anda?: Petunjuk kajian watak Paul Thomas Anderson membakar seperti Benang Hantu dan Akan ada darah ; pemilikan-oleh-persembahan-muzik-isme Angsa Hitam ; Whiplash , walaupun agak terbalik; Tour-de-force pemenang Oscar Blanchett Blue Jasmine ; dan Michael Haneke grippers ala ala Cinta dan Cache .
Persembahan yang patut ditonton: Kerja Blanchett di sini membuatkan saya terfikir kita harus meletakkan Lydia Tár dan Daniel Plainview di dalam bilik terkunci bersama-sama dan melihat mana yang muncul hidup-hidup.
yellowstone musim 4 terpenting
Dialog yang tidak dapat dilupakan: Tár: “Menjaga masa bukanlah perkara kecil.”
Jantina dan Kulit: Kebogelan Blanchett ringkas, kebanyakannya dalam bayang-bayang.
Pengambilan Kami: Mungkin Tár terlalu mempertahankan kelakuan konduktor? Itulah konflik luaran; yang satu lagi ialah pertempuran selama-lamanya dengan muzik, di mana DIA akan mengawal IT sebelum IT mengawal DIA. Field tidak memanjakan jenis urutan Artis Dimiliki yang mungkin kita jangkakan daripada pameran pelakon berprestij seperti ini – tidak begitu juga – tetapi Blanchett mencetus sosiopati yang tidak menentu dalam watak itu, menggambarkan ketidakpastian tempat bertenggek teratas dunianya . Ia adalah persembahan yang menarik yang menimbulkan persoalan lama jika kuasa merosakkan atau jika orang yang rasuah lebih mudah mencapai kuasa.
Tetapi, seperti yang dikatakan oleh orang bijak, andai ia begitu mudah. Semasa sfinkter kami mengetatkan dengan ketegangan yang bertambah, Field memupuk sambil dia menghampiri Tár… kesimpulan – dan yang tidak disangka-sangka ingin tahu dan membangkitkan semangatnya! - kita dibiarkan untuk merenung Gudang sudut pandang. Ia diperincikan secara menyeluruh dalam sifat dalamannya, menangkap selok-belok kehidupan yang tenggelam dalam seni muzik klasik. Estetika dan nada kelihatan sahih kepada mata dan telinga yang tidak terlatih, walaupun kadangkala sikap angkuh Tár dan ketaksuban tunggal terasa seperti stereotaip yang dimainkan pada tempo yang ganjil, dengan sedikit sindiran yang hampir subliminal, tentang dunia kepulauan di mana EGOT memenangi tinggi- selebriti budaya berkuasa tetapi diasinkan dalam kemunafikan yang teruk, mematuhi adat dan peraturan disiplinnya yang hampir kuno dan secara terang-terangan menentang piawaian moral yang lebih besar dan lebih universal.
Field dan Blanchett secara amnya terlalu cerdik untuk tidak bermain permainan ini dengan anak panah bengkok yang melengkung ke arah sasaran yang kurang jelas, dan mereka secara senyap-senyap menjauhkan kita daripada implikasi biasa: Melebarkan jurang generasi, penderaan dan trauma, jalinan seks dan kuasa yang seolah-olah intrinsik. dalam perniagaan seni. tidak, Gudang Sindiran melangkaui senarai sosio-politik kepada sesuatu yang jauh lebih menggembirakan dan samar-samar, pemerhatian yang dibina dengan teliti tentang apa yang berlaku apabila dalaman dan luaran bersatu. Tár bukan hanya seorang konduktor induk - dia seorang petak utama. Atau dia, bagaimanapun. masa lampau. Tiada siapa yang boleh menjadi yang terbaik untuk masa yang lama, nampaknya.
Panggilan Kami: Hebat! Strimkan.
John Serba ialah seorang penulis bebas dan pengkritik filem yang berpangkalan di Grand Rapids, Michigan. Baca lebih banyak karya beliau di johnserbaatlarge.com .