Menjelang awal tahun 90-an, apa yang bermula sebagai penyedia pendidikan kabel kecil Ohio telah dinamakan semula sebagai Nickelodeon dan dibilkan sendiri sebagai Rangkaian TV Pertama untuk Kanak-kanak, sebuah taman permainan anarkis di gelombang udara di mana satu-satunya peraturan adalah bahawa tidak ada peraturan. Mereka telah bertapak dalam industri melalui emulasi dan penentangan, menyampaikan intipati pengaturcaraan mereka dengan meletakkannya secara relatif kepada sesuatu yang telah diketahui, sama ada sebagai pembiakan orang dewasa yang keren atau penangguhan daripada kepincangan. Kenyataan misi teras stesen muda itu, untuk memberi perlindungan kepada pemerhati tiub berumur sekolah yang tidak akan merendahkan kecerdasan mereka atau menenggelamkan mereka dalam sirap sentimental, diringkaskan secara bergilir-gilir sebagai MTV untuk kanak-kanak (logo percikan di mana-mana direka oleh lelaki yang sama siapa yang melakukan angkasawan untuk MTV) atau anti-Disney kerana penekanannya pada sikap tidak hormat yang tegang terhadap tingkah laku model chipper yang orang dewasa akan cuba memberi makan kepada anak-anak mereka semasa mereka keluar.
Import Kanada Anda Tidak Boleh Lakukan Itu Di Televisyen memberikan Nick yang masih muda salah satu hits pertama mereka dengan membungkus semula tulang rusuk pinggul Ketawa Rowan dan Martin untuk milenium pra-remaja dan melincirkan semuanya dengan lendir hijau yang akan menjadi tanda dagangan jenama. Permainan menunjukkan seperti Berani Berganda menjemput penonton untuk berebut-rebut melalui laluan berhalangan kooky yang memberikan dimensi fizikal antik kepada staples ruang tamu yang mereka lihat ibu dan ayah menonton. Tidak lama lagi, lakar bakal institusi Semua itu akan datang dan menghasilkan generasi bintang sambil memberikan Nick Sabtu Malam Live atau, mungkin lebih tepat berdasarkan solekan pelbagai kaum pelakon dan penghibur yang ditampilkan, Dalam Warna Hidup . Pertunjukan ini memenuhi niche yang sangat luas dengan membuat kanak-kanak berasa seperti mana-mana dan semua hiburan boleh menjadi untuk mereka, perkara yang paling jauh daripada barangan bayi.
Tetapi presiden rangkaian berwawasan Geraldine Laybourne percaya bahawa kunci kepada Nickelodeon membina identitinya sendiri ialah animasi asli; seperti yang boleh dibuktikan oleh mana-mana ibu bapa, cara paling mudah untuk menarik perhatian kanak-kanak adalah dengan memasukkannya ke dalam kartun. Dia menghantar eksekutif pembangunan Vanessa Coffey ke Los Angeles dengan misi mudah untuk keluar dan mencari barangan yang anda suka. Dokumentari itu Tahun Jingga membentangkan kisah bermaklumat jika agak memuja tentang era ini, dan di dalamnya, Coffey mengimbas kembali aspirasinya untuk memupuk beberapa seni demi seni dalam landskap komersial yang didominasi oleh kebimbangan perdagangan. Pada asasnya, ia adalah jika anda mempunyai mainan, maka anda boleh mendapatkan persembahan, katanya. Transformers, G.I. Joe, My Little Pony — iklan, pada asasnya, untuk mainan. Dan selepas beberapa ketika, saya tidak mahu berbuat demikian lagi... Saya mahu ia menjadi karya asli yang dipacu pencipta. Selepas dua minggu, dia menugaskan lapan juruterbang, dan Laybourne memberi lampu hijau kepada pesanan siri untuk tiga orang.
Foto: Nickelodeon
Apabila kelas Nicktoons baru membuat penampilan sulung mereka tiga puluh tahun yang lalu hari ini pada 11 Ogos 1991, terdapat logik sampingan yang menggembirakan tentang cara mereka terdiri daripada unit keluarga demografi. Jika tiga siri pertama adalah adik-beradik, itu menjadikan bayi itu Rugrats , yang mengisahkan pengembaraan yang didorong oleh imaginasi yang dialami oleh segelintir kanak-kanak kecil apabila 'orang dewasa' tidak melihat. Anak tengah tadi Doug , bernada kepada remaja seperti protagonisnya yang lemah lembut dan alter ego daripada adiwira berpakaian seluar dalam Quailman, yang juga menangani isu sejagat buli, perubahan mood dan perasaan terharu. Dan sebagai abang sulung yang keletihan di suatu tempat antara hampir tamat sekolah menengah dan berhenti kolej, terdapat rasa keterlaluan yang menyedihkan. Pertunjukan Ren dan Stimpy , tawaran mengetahui untuk mendapatkan set selepas akil baligh yang menampilkan chihuahua sosiopati dan kucing bodoh. Sebagai promosi awal yang disebut-sebut, Anda tidak akan menemuinya di Never Neverland. Mereka tidak licin dan manis, dan mereka tidak membuat anda goo-galoo. Mereka adalah Nicktoons!
pukul berapa bola sepak datang hari ini
Kebangkitan animasi miniatur ini merakamkan zeitgeist masa ini sehingga ke tahap yang tidak dapat dilakukan oleh topi lama Disney atau Hanna-Barbera yang sopan, setiap pertunjukan yang memukau berorientasikan caranya sendiri di sekitar truisme yang kanak-kanak suka membuat kekacauan dan terlibat dalam samseng ringan. Ini akan dinyatakan sebagai teks pada beberapa keadaan, seperti dalam Rugrats juruterbang yang mencapai kemuncak dengan tindak balas berantai kekacauan yang tidak kemas dan melekit di rumah, kejadian yang kerap berlaku di sekitar kediaman Pickles. Ren dan Stimpy bergerak melalui alam semesta mereka yang gila sebagai kuasa tulen kemusnahan yang tidak dapat dikendalikan, tiada apa-apa selain masalah bagi kuda berkaki dua, komik berdiri amfibia, dan orang Scotland yang berkarikatur di kawasan kejiranan mereka. Slogan Chuck E. Cheese terlintas di fikiran, sebagai tempat di mana seorang kanak-kanak boleh menjadi kanak-kanak.
Tetapi semangat pemecahan lampu, mencurah-curah lendir itu akan dinyatakan secara lebih holistik melalui estetika luar biasa, Laybourne telah menggalakkan setiap peserta pertunjukan untuk memupuk rupa yang berbeza dan bukannya mematuhi gaya rumah yang seragam. Padahal Doug secara amnya bekerja dalam mod minimalis yang selesa, meninggalkan beberapa latar belakang putih dan pemandangan asas, pencipta Jim Jinkins memeluk wajah yang lebih pelik — kulit hijau atau biru, rambut seperti batang, hidung hampir meregang ke dahi — dalam reka bentuk wataknya. Rugrats mengambil langkah itu lebih jauh, selaras dengan kepercayaan animator kelahiran Hungary, Gábor Csupó bahawa bayi lebih kerap kelihatan seperti mutan yang tidak teratur daripada kerub kecil. Ketua de facto Tommy, pisang kedua yang neurotik Chuckie, kembar Phil dan Lil, dan Angelica yang zalim berusia tiga tahun, semuanya mempunyai kepala berbentuk kentang yang besar dan mulut di luar tengah, ciri-ciri orang dewasa melencong dua kali oleh sudut pandang mata. . Ren dan Stimpy menukarkan sedikit kecenderungan untuk pengasingan ini menjadi sesuatu seperti sukan yang kompetitif, mengembang dan memutarbelitkan dalam pukulan percikan jarak dekat yang masuk ke dalam perincian yang kotor pada kaliber hingus, jerawat, dan bola mata merah yang jarang dilihat di luar Kanak-kanak Baldi Sampah.
lihat juga
Sejarah Lisan 'Nicktoons', Bahagian II: 'Doug' Menawan Merangkul Perbuatan Remaja Setiap Hari
Sama seperti bintang eponimnya, Doug adalah seorang yang sangat mudah...oleh Caseen Gaines( @caseengaines ), Mathew Klickstein
Sikap insouciant mungkin telah memikat kanak-kanak untuk menyalurkan frekuensi Nickelodeon, tetapi kualiti penulisan yang tinggi merentasi papan yang mengekalkan mereka. Kebijaksanaan kepada pintar menikmati pembelian yang lebih besar di alam semesta ini daripada kebanyakan, memperdagangkan kadang-kadang dalam ironi yang mengkhianati kakitangan Gen X di belakang tabir. Di luar simpulan bahasa yang salah dengar atau salah faham yang akan dilancarkan Rugrats ' anak-anak kecil dalam keseronokan mingguan mereka, terdapat kecerdasan yang lebih tinggi yang terbukti dalam tinjauan pantas terhadap orang dewasa pelakon: pencipta Stu yang berniat baik namun tidak cerdik, masuk akal kepada kanak-kanak sebagai seorang yang bodoh melakukan yang terbaik, tetapi isterinya yang makan granola, dia. kakak perempuan feminis gelombang kedua, saudara lelaki Stu yang yuppie Drew, dan isteri penceroboh korporatnya semuanya datang terus dari kumpulan arketaip stok '90an. Walaupun pencirian ini akan hilang pada penonton yang dituju pelajar sekolah rendah, memenuhi keperluan orang dewasa tidak begitu mengganggu untuk persembahan yang memfokuskan kepada betapa terhadnya perspektif anak muda terhadap dunia di sekeliling mereka. Ren dan Stimpy pergi sejauh yang mereka boleh ke arah yang bertentangan, menyelami kebodohannya sendiri sehingga ia meletup-letup. Memasukkan skrip dengan sindiran seksual dan orang tua yang bermusuhan ganda yang tidak berwarna, menggembirakan mereka yang melemparkan batu, dan yang paling penting, membuatkan kanak-kanak yang mungkin tidak memahami semua itu berasa seperti pengguna media yang berkebolehan. Walaupun mereka tidak faham mengapa menamakan kedai makanan segera Chokey Chicken itu lucu, mereka tahu mereka melihat sesuatu yang dilarang, dan oleh itu, menarik.Kejayaan tiga kali ganda dalam senarai awal ini memberi laluan kepada lonjakan emas program yang digemari termasuk Kehidupan Moden Rocko , Aaah!!! Raksasa Sebenar , dan yang tidak boleh dicela Hey Arnold! . Seperti yang berlaku dengan mana-mana tempoh kreativiti yang berkembang pesat di bawah kecuaian korporat yang baik, bagaimanapun, keseronokan itu akhirnya berakhir. Ketua bercakap yang ditemuduga untuk Tahun Jingga triangulasi titik ini pada kedatangan Spongebob Squarepants pada tahun 1999, apabila pihak atasan merasai betapa menguntungkannya perusahaan ini dan beralih kepada pendekatan barisan pemasangan kepada pengeluaran. Naratif itu dengan mudah mengetepikan fakta bahawa Laybourne meninggalkan Nick pada tahun 1996 untuk padang rumput yang lebih hijau di musuh bebuyutannya Disney, pada tahun yang sama dengan Mouse House memperoleh Doug dan kehilangan jiwa rancangan itu, dalam anggaran konsensus fandom. Sebenarnya hari-hari yang baik itu sebenarnya tidak begitu baik; ia keluar pada tahun 2018 bahawa Ren dan Stimpy pencipta Jon Kricfalusi telah menyalahgunakan kuasanya untuk memangsa wanita bawah umur secara seksual.
Empayar Nickelodeon bertahan dan berkembang, kini sebuah raksasa yang mempunyai sedikit persamaan dengan rumah gila laissez-faire yang dahulunya. Bagaimanapun, pengaruh yang tidak terkira dari ketiga-tiga gelaran perdana itu terpercik di seluruh muka animasi moden, Doug Sifat lembutnya telah membuka jalan kepada gelombang fantasi matang dari segi emosi yang kini berkembang maju di Cartoon Network. Falsafah TV Nickelodeon sangat mendedahkan bahawa pada bila-bila masa rancangan mempunyai idea bernas untuk melayan kanak-kanak seperti mereka bukan orang bodoh di sini untuk dijual, ia tidak dapat membantu mengikuti jejak jingga itu.
Charles Bramesco ( @intothecrevassse ) ialah seorang pengkritik filem dan televisyen yang tinggal di Brooklyn. Sebagai tambahan kepada RFCB, karyanya juga telah muncul dalam New York Times, the Guardian, Rolling Stone, Vanity Fair, Newsweek, Nylon, Vulture, The A.V. Club, Vox, dan banyak lagi penerbitan separa bereputasi. Filem kegemarannya ialah Boogie Nights.
berapa episod dalam musim 3 yellowstone