Filem aksi sci-fi Christopher Nolan Tenet memulakan debutnya di HBO Max hujung minggu lalu. Aksesibilitasnya yang mudah pada perkhidmatan penstriman dengan berjuta-juta pelanggan memberi peluang untuk meningkatkan kedudukannya dalam senarai yang sangat spesifik: Sekarang, ia mungkin merupakan ciri Christopher Nolan yang paling tidak dilihat sejak zaman indie Mengikuti dan Memento . Pandemik global, studio dalam peralihan, dan kecenderungan Nolan sendiri berkumpul untuk mengubah raksasa bernilai $ 200 juta menjadi filem kultus. Apa yang dapat ditemui oleh penonton mulai hujung minggu ini ialah ia berfungsi dengan baik dalam konteks itu.
Walaupun kebanyakan filem pada awalnya diperuntukkan sebagai blockbusters 2020 ditolak kembali (seperti yang belum dirilis Janda Hitam dan Tiada Masa untuk Mati ) dan / atau dimasukkan ke dalam model streaming (seperti Wonder Woman 1984 ), Tenet Perjalanan untuk membebaskan entah bagaimana menggigit kuku dan juga antiklimaks. Ketika wabak tersebut menutup pawagam filem lebih dari setahun yang lalu dan menyebabkan filem musim panas mula menangguhkan tayangannya, Tenet berpegang teguh pada harapan bahawa ia masih boleh ditayangkan pada tarikh asalnya Julai 2020. Ketika kedua-duanya dan bulan Ogos terbukti tidak dapat dipertahankan, penurunan yang rendah pada kadar positif COVID-19 (sekurang-kurangnya di beberapa kawasan) menyebabkan Warner Bros. tetap mengikuti debut teater hujung minggu Hari Buruh, di mana sahaja pasaran terbuka. Setelah berbulan-bulan spekulasi, Tenet muncul; malah mengadakan saringan akhbar secara langsung di pasar-pasar di mana bioskop dibuka (New York dan Los Angeles, tidak termasuk di antara mereka).
Reaksi dari tayangan media tersebut disenyapkan, dan penonton muncul dalam jumlah yang sangat rendah; ia menjalankan perniagaan sederhana di A.S. (dan lebih baik di seluruh dunia), tetapi tidak ada yang penting Tenet dari mulut ke mulut menunjukkan bahawa itu adalah acara kalah mati, dengan sepenuh hati bernilai risiko keselamatan untuk kembali ke pawagam pada masa-masa pra-vaksin. Filem ini diselimuti misteri selama berbulan-bulan, dan akhirnya mengungkap dirinya sebagai… teka-teki Christopher Nolan temporal lain (baca: perjalanan waktu), dengan dialog yang biasa-biasa saja, sinematografi tampan tetapi kadang-kadang mengganggu, dan watak-watak yang terasa lebih abstrak daripada biasa . Watak utama, yang dimainkan oleh John David Washington, bahkan tidak mendapat nama; dia seorang operasi CIA yang sangat rahsia sehingga dia hanya disebut, dengan setengah mengedipkan mata, sebagai The Protagonist. Akhirnya, dia menemui komplot untuk menghancurkan dunia dengan menggunakan inversi, suatu proses yang pada dasarnya dapat memberikan objek semacam radiasi perjalanan waktu: Objek terbalik akan bergerak ke belakang dalam masa sementara seluruh dunia terus bergerak maju. Dengan peralatan yang betul, orang juga dapat dihantar kembali ke masa yang lalu (walaupun melakukan perjalanan dengan kelajuan yang sama seperti mereka akan bergerak maju; iaitu, tanpa melompat berabad-abad), dan itulah yang dilakukan oleh Protagonis dan penolongnya / Neil (Robert Pattinson) ) mesti lakukan untuk menghentikan orang gila bernama Sator (Kenneth Branagh), dengan bantuan isterinya Kat yang putus asa (Elizabeth Debicki).
Foto: Warner Bros / Courtesy Everett Collection
Semua orang dan semua yang ada di Tenet kelihatan sangat hebat; nampaknya Nolan yang paling hampir pernah membuat versi filem Bond; Branagh meringis seperti supervillain dan Debicki malah memainkan Good Bond Girl dan Bad Bond Girl, digulung menjadi satu. Apa yang kekurangan filem ini adalah aliran emosi; sangat karismatik kerana Washington dan Pattinson ada di sini, mereka tidak dapat menandingi intensiti Leonardo DiCaprio di Permulaan , dan kisahnya tidak mempunyai urgensi kehidupan sejati yang sama seperti Dunkirk atau hati terbuka antara Interstellar. Nolan telah dituduh mengadopsi ketenangan Stanley Kubrick, seorang pembuat filem yang sering dibandingkan dan tidak tepatnya, dan Tenet adalah salah satu daripada beberapa kes di mana perbandingannya berjalan (walaupun dia masih lebih banyak Ridley Scott-bertemu-Tony Scott daripada Kubrick). Apa sahaja kesalahan mereka, filem suka Dunkirk dan Antara bintang mempunyai resonans tematik yang jelas. Tenet adalah mumbo-jumbo dengan momentum.
Di skrin pula. Pembebasannya yang sebenarnya sedikit lebih membebani, dengan sebilangan peminat berkeliaran untuk menontonnya di pawagam atau pertunjukan peribadi, yang lain menontonnya di tempat masuk yang tetap terbuka hingga musim gugur, dan yang lain menunggu pelepasan Blu-ray dan VOD pada bulan Disember. Pada ketika itu, perbincangan mengenai filem itu mula beralih dari kekecewaan dan melambung ke arah penemuan. Buat pertama kalinya, sebuah filem Nolan dialami dengan harapan yang rendah. Dan sebilangan peminat filem mendapati bahawa Tenet melampaui jangkaan itu. Podcaster Blake Howard meletakkannya paling ringkas ketika dia tweet, pada bulan Ogos, Tenet adalah Nolan ’ s Blackhat .
TENET adalah Nolan's BLACKHAT
- Blake Howard (@OneBlakeMinute) 22 Ogos 2020
Ini adalah perbandingan yang praktiknya adalah peluit anjing geek filem, dan terdengar ke telinga manusia normal seperti penghinaan, atau mungkin hanya omong kosong. Topi hitam mungkin filem yang paling tidak disukai dari pengarah Michael Mann yang sangat disayangi; karyanya yang lebih terkenal merangkumi muka Pacino / De Niro Haba , yang mempengaruhi Nolan. Dia Topi hitam , di mana Chris Hemsworth memainkan penggodam komputer yang sangat laconic, telah mendapat kasih sayang dari setia Mann kerana menyulingkan begitu banyak tema, gambar, dan tics haiwan kesayangan Mann ke dalam filem yang tidak banyak lagi berlaku selain dari Manneness. Seperti Brian De Palma's Wanita Maut (atau, lebih baik / teruk, Nafsu ) atau David Fincher Gadis dengan Tatu Naga , ini adalah filem yang pasti disukai oleh peminat pembuat filem kerana merasa seperti hubungan peminat sahaja.
Itu Tenet seluruhnya. Ini adalah filem yang wujud sebagai studio besar bakat Nolan dan, yang lebih penting, penutupan peliknya: dialog meredam, menutupi wajah pelakon tampan dengan topeng, bermain-main dengan garis masa, menembak urutan aksi yang begitu besar sehingga mereka nampaknya kadang-kadang mengalahkan dia, meniru James Bond tetapi dengan seks yang jauh lebih sedikit ... semuanya ada di sini. Dan ada sesuatu yang benar-benar sinematik mengenai kemanjaan ini - sesuatu yang juga menjadikannya filem yang salah sekali untuk menyambut Amerika kembali ke pawagam.
Tenet adalah penghormatan kepada kekhususan pembuatan filem, dan bukannya jenis universalitas yang sering disukai orang ketika menggambarkan keajaiban filem.
Dihapus dari konteks penuh kehendak nasional yang sedang berlangsung-mereka-atau-tidak-mereka, Tenet menjadi lebih ingin tahu, kotak teka-teki yang tidak banyak orang mempunyai masa atau kecenderungan untuk dibuka hingga berbulan-bulan kemudian. Walaupun Nolan mungkin tidak bermaksud seperti ini, ini adalah perayaan seluruh getarannya - penghormatan terhadap kekhususan pembuatan filem, dan bukannya jenis universalitas yang sering disukai orang ketika menggambarkan keajaiban filem. Pada akhirnya, itu mungkin subteks filem yang kurang. Permulaan mungkin mempunyai unsur-unsur mettekstual dalam pembuatan filem dalam cita-cita impiannya yang dirancang dengan teliti, tetapi pada akhirnya lebih banyak lagi mengenai menggugurkan rasa bersalah dan penderitaan. Tenet , dengan perangkap Bondian, lokasi-melompat, dan sedikit tanda terbalik rumah Putih dalam perlakuan menyentuh persahabatan lelaki, adalah filem yang penuh dengan filem. Sekiranya keadaan telah memaksa lebih banyak orang untuk menemuinya di rumah, ini bukan gaya Nolan yang buruk: memuaskan dan manis.
Jesse Hassenger adalah seorang penulis yang tinggal di Brooklyn. Dia penyumbang tetap untuk The A.V. Club, Polygon, dan The Week, antara lain. Dia podcast di www.sportsalcohol.com dan tweet jenaka bodoh di @rockmarooned .