Amaran: Temu bual ini mengandungi spoiler untuk Tiada Pergerakan Mengejut pada HBO Max.
25 minit terakhir drama jenayah baru Steven Soderbergh yang disemat bintang, Tiada Pergerakan Mengejut —yang dibuka di pawagam dan di HBO Max pada hari Khamis—mengambil giliran yang mungkin anda tidak akan lihat akan datang. Untuk penulis skrip Ed Solomon ( Men in Black, Pengembaraan Cemerlang Bill & Ted ), yang sebelum ini pernah bekerjasama dengan Soderbergh dalam siri HBO Mosiac , titik perubahan itu adalah sangat mencabar dan sangat bermanfaat.
Ia bukan tugas kecil, Solomon memberitahu RFCB dalam temu bual. Saya mengambil masa enam minggu untuk menurunkan skop penuh filem itu, dan saya mengambil masa tiga atau empat minggu hanya untuk mengerjakan tujuh halaman itu.
Untuk membuat sandaran sedikit: Tiada Pergerakan Mengejut bintang Don Cheadle sebagai penjenayah kecil bernama Curt Goynes yang diupah bersama rakan penjenayah, Ronald Russo ( Benicio del Toro ), untuk melakukan apa yang mereka berdua fikirkan sebagai kerja menjaga anak yang mudah untuk bos perusuh Detroit tempatan pada tahun 1955. Tetapi apabila kerja menjadi salah, Curt dan Ronald mengikuti wang menaiki tangga dan akhirnya sampai ke puncak satu konspirasi besar dan nyata diterajui oleh empat syarikat kereta terbesar pada masa itu. Dan penonton akan menerima kejutan: Penampilan hebat daripada pelakon senarai A yang tidak dibilkan dalam kredit.
Solomon bercakap dengan RFCB tentang bagaimana kejutan itu muncul, meneliti sejarah Detroit Tiada Pergerakan Mengejut komponen cerita benar, dan yang lebih gelap Tiada Pergerakan Mengejut e pengakhiran yang dia rancang pada asalnya.
RFCB: Beritahu saya di mana cerita tentang Tiada Pergerakan Mengejut bermula untuk anda. Bagaimanakah anda mula-mula mendapat idea untuk filem itu?
Ed Solomon: Saya telah bekerja dengan Steven Soderbergh dan Casey Silver pada Mozek, iaitu perkara enam jam ini di HBO. Dan kami telah membangunkan apa yang saya fikir adalah hubungan kerja yang sangat hebat. Casey menelefon saya pada suatu hari dan berkata, Hei, Steven mahu membuat cerita jenayah noir, adakah anda bersedia untuk itu?: Dan saya, ya, sudah tentu, kerana ini adalah jenis filem yang saya suka tonton, tetapi tidak kerap mendapat peluang untuk menulis. Mozek adalah jenis dalam urat itu, jadi saya fikir Steven mempunyai kepercayaan. Selain itu, kami mempunyai trengkas yang baik bersama-sama sekarang. Saya keluar ke LA untuk berhubung dengannya. Kami bercakap, dan kami melontarkan idea sama ada untuk gaya '70-an atau mungkin '50-an gaya noir. Pada asalnya, kami akan menetapkannya di seluruh negara, dan ia akan menjadi filem yang lebih besar. Semasa kami mula memecahkan cerita itu, kami mengasahnya dengan hanya melakukannya di Detroit pada pertengahan 50-an, Di Detroit. Dan tahu kami menulisnya untuk Don [Cheadle].
Foto: Claudette Barius / Warner Bros
Apakah yang menarik anda ke Detroit pada tahun 50-an, dan khususnya, latar belakang industri auto ini?
Saya bertanya kepada Steven, Di manaadakah anda ingin membuat penggambaran? Apa yang ia mahu rasakan? Macam mana rupanya? Hanya dengan bercakap tentang perasaan dan nada, kami mula memikirkan tentang kereta yang menakjubkan itu dan muzik, semuanya berasal dari Detroit. Dan kemudian kami berfikir, jika ini adalah sekumpulan penjenayah peringkat rendah, mendaki lapisan masyarakat, Detroit adalah mikrokosmos untuk apa yang berlaku di seluruh negara pada masa itu. Dan sebenarnya, ia berlaku sekarang sekali lagi—perpindahan komuniti ini. Kemudian saya mula meneliti.
Betul, ini adalah cerita fiksyen, tetapi anda melukis semua detik sejarah kehidupan sebenar ini, termasuk pembinaan lebuh raya I-375 yang memusnahkan kejiranan kulit hitam di Detroit, dan konspirasi yang melibatkan industri auto. Beritahu saya tentang proses penyelidikan untuk aspek kisah benar filem itu.
Saya melakukan sebahagian daripadanya sendiri, dan saya juga bekerja dengan seseorang yang berkhidmat sebagai penyelidik/dramaturge bernama Laura Shapiro. Saya berkata kepadanya, Hei, saya cuba mencari sesuatu yang mungkin salah satu syarikat kereta yang lebih kecil cuba curi daripada salah satu syarikat yang lebih besar. Pada asalnya, saya berfikir, mungkin ada beberapa reka bentuk baharu yang akan menjadi ikutan. Kemudian saya fikir, apa yang akan berlaku lebih menarik ialah sesuatu yang cuba disembunyikan oleh industri auto. Saya fikir ia akan menjadi lebih menarik jika watak-watak ini mencari sesuatu jika orang cuba menyembunyikannya daripada cuba membawanya ke hadapan. Jadi Laura mencadangkan—saya tidak akan menamakannya hanya kerana spoiler—tetapi item yang menjadi MacGuffin filem itu. Sebaik sahaja saya tahu bahawa saya seperti, Okay, apa lagi yang berlaku di Detroit ketika itu?
Dalam penyelidikan saya sendiri, saya terjumpa dua perkara secara serentak: pameran di Perpustakaan Awam Detroit, yang dipanggil Black Bottom Street View. Ia adalah pameran berjalan-jalan tiga dimensi. Orang hebat ini, Emily Kutil dan PG Watkins, mencipta replika 3D menggunakan gambar yang diambil pada awal 1950-an oleh bandar Detroit, yang merancang untuk memusnahkan kawasan kejiranan. Tetapi rakyat menganggap [bandar] menghormati kejiranan, jadi mereka semua keluar dan bergambar untuk gambar-gambar ini. Emily dan PG mencipta semula jalan-jalan dengan meniup foto, dan pada dasarnya anda boleh berjalan di jalanan.
Itu adalah salah satu daripada dua kunci kerajaan, boleh dikatakan. Yang kedua ialah bertemu dengan seorang lelaki bernama Jamon Jordan, yang menjadi perunding sejarah kami, dengan cara itu. Dia menjalankan sesuatu yang dipanggil Black Scroll Network, yang menjalankan lawatan berpandu dan kuliah tentang Sejarah Afrika Amerika di Detroit. Saya bertemu dengannya di pameran Emily di Perpustakaan Awam Detroit, dan dia membawa saya beberapa hari hanya berjalan di jalanan, menunjukkan bangunan yang bercakap tentang sejarah. Saya tahu, ketika itu dan di sana, ini adalah latar belakang untuk filem ini. Dan kami tidak mahu membuat cerita politik atau sosial, kami benar-benar hanya mahu membuat benang jenayah yang menyeronokkan. Tetapi saya rasa seperti mempunyai sesuatu yang nyata di latar belakang menambah kekuatan pada cerita itu.
Satu watak yang saya minati ialah watak Bill Duke, Aldrick Watkins. Bolehkah anda bercakap lebih lanjut tentang dia dan apa yang anda lihat sebagai peranannya dalam cerita itu?
Yalah, dia adalah wakil kepada salah satu kelas geng yang aktif di bandar ketika itu. Pada masa itu, kumpulan ungu itu baru sahaja disingkirkan, dan terdapat kumpulan Afrika Amerika dan kulit putih ini, seperti mengawal bahagian yang berlainan di bandar ini secara wilayah. Jadi dia berdasarkan gabungan pelbagai orang. Maksud saya, semua orang dalam filem itu jelas fiksyen-walaupun, satu peristiwa yang berfungsi sebagai MacGuffin jelas benar. Wtopi yang saya cuba lakukan-saya fikirkan sebelum ini, mungkin lima tahun lebih awal, apabila watak Don Cheadle masuk penjara, ketegangan itu lebih teruk. Kumpulan itu adalah lebih banyak saingan, tetapi pada masa itu, pada pertengahan 50-an, kumpulan itu telah berjaya-saya tidak akan memanggilnya sebagai gencatan senjata, tetapi pengaturan di mana mereka berkongsi perkara dan bekerjasama. Kami tidak membuat dokumentari. Saya hanya mahu rasa benda-benda itu berada di latar belakang.
kontroversi roda nasib
Saya sebenarnya mempunyai lebih ramai ahli setiap puak. Frank Capello, yang dimainkan oleh Ray Liotta—terdapat lebih banyak peringkat untuk organisasinya. Dan terdapat lebih banyak peringkat untuk organisasi Watkins. Tetapi misinya adalah untuk mencipta cerita yang ramping dan ganti. Ia tidak kurus semangat seperti yang saya bayangkan, tetapi sekali lagi, ia agak mengurangkan keadaan. Salah satu perkara yang menarik tentang penggambaran dalam COVID, dan saya fikir ia adalah perkara yang baik ialah kami terpaksa membuat pilihan. Di mana kami terpaksa menumpukan pada landskap yang lebih kecil pada tahap tertentu, dan itu membuatkan kami benar-benar dapat membuat pilihan tentang siapa watak yang paling penting.
SPOILER ALERT: Selebihnya wawancara ini mengandungi spoiler. Berhenti membaca sekarang jika anda belum menonton filem itu!
Spoiler—Matt Damon membuat kejutan, penampilan yang tidak dibilkan pada penghujung filem, dan dia memainkan watak yang cukup penting! Bagaimanakah adegan itu, dan kameo itu, terwujud?
Saya berada kira-kira tiga perempat daripada skrip, dan saya harus menyerahkannya kepada Steven, hanya untuk memastikan sebelum saya menyelesaikannya bahawa kami telah berbaris. Dia berkata, Satu-satunya nota saya ialah, mari kita lakukan sesuatu menjelang akhir di mana kita membawa watak yang belum kita perkenalkan—salah satu daripada tur-de-force aria yang masuk dan mengubah keseluruhan landskap. Dan ia seperti monolog tujuh muka surat. Saya suka, itu tidak menakutkan sama sekali! Hanya tulis monolog yang hebat untuk pelakon utama yang akan masuk selama dua atau tiga hari dan cukupkan! Saya seperti, Well Ed, anda berada dalam liga besar, jadi naik ke atas pinggan dan naik ke pangkalan.
Tetapi ia adalah peluang untuk melihat keseluruhan skop filem itu dari sudut pandangan yang sama sekali berbeza dan memberi anda peluang untuk menyedari betapa jauhnya rantaian yang telah dicapai oleh dua penjenayah peringkat rendah ini. Ia bukan tugas kecil. Saya mengambil masa enam minggu untuk menurunkan skop penuh filem itu, dan saya mengambil masa tiga atau empat minggu hanya untuk mengerjakan tujuh halaman itu.
Foto: Claudette Barius / Warner Bros
Adakah anda sentiasa tahu watak itu akan dimainkan oleh Matt Damon?
Kami tahu ia akan menjadi seseorang seperti dia. Kami bercakap tentang pelbagai orang yang berbeza, dan saya fikir terdapat beberapa akhbar mengatakan orang lain akan melakukannya untuk seketika. Anda tahu, COVID, dan penstrukturan semula jadual, dan penutupan dan permulaan semula... Dan kemudian Steven berkata, Matt akan melakukannya! Dan saya perlu katakan, dia muncul dengan menghafalnya, menjalaninya semasa latihan, dan kami semua hanya, terkejut, pergi, OK, itu menakjubkan. Dan Steven seperti, Kenapa saya tidak menembaknya?
Seluruh adegan itu dilakukan dengan cepat. Anda tahu, anda mendapat pelakon seperti Don, Benicio, dan Matt di dalam bilik…Saya berdiri di sana, menontonnya, terpaksa mencubit diri saya dan memberitahu diri saya, Beri perhatian, ini sangat jarang berlaku. Adakah anda melihat apa yang berlaku di hadapan anda dan menikmatinya? Dan saya memang menikmatinya. Ia adalah satu perkara yang luar biasa untuk ditonton.
Saya sangat menyukai pengakhiran itu-ia adalah tamparan hebat bahawa eksekutif korporat, Matt Damon, yang mendapat semua wang, dan bukan protagonis utama kami.
Saya sangat menghargainya. Saya masih ingat ketika saya menulis [monolog Damon] tentang, Hei, itu hanya wang. Saya akan buat lagi. Ia seperti ekor biawak dan anda memotongnya, ia akan tumbuh semula. Apabila saya menulis itu, ketika itulah saya menyedari, Oh, dia akan berakhir dengan semua wang pada akhirnya, dan dia akan berakhir dengan semua wang lain yang bukan miliknya. Kerana itulah yang berlaku kepada lelaki ini! Dan bagi saya, itu jauh lebih baik daripada pengakhiran Hollywood, yang akan berakhir dengan dua lelaki kami pergi dengan bebas dengan semua wang mereka dan pasangan mereka dan hidup bahagia selama-lamanya.
Adakah itu selalu menjadi pengakhiran untuk filem itu?
Pada asalnya, kami mempunyai penghujung yang lebih gelap di mana tiada siapa yang berjaya. Semua orang mati. Itu adalah pemikiran asal. Dan kemudian ia seperti, anda tahu apa, itu terlalu banyak, itu tidak adil kepada watak, dan ia tidak adil kepada penonton. Kerana pada penghujung hari, anda sebenarnya dilaburkan dalam orang-orang ini. Rasanya hampir seperti menjengkelkan anda kepada penonton, yang bukan perkara yang kami mahu lakukan.Saya tidak menyedari bahawa sehingga kita sampai ke penghujung skrip-anda tahu, itu hanya terasa terlalu suram dan terlalu gelap dan rasanya tidak sesuai untuk filem ini. Kami tidak cuba membuat filem yang hanya gelap dan suram, kami mahu ia menyeronokkan dan menghiburkan. Itu adalah semakan pembedahan kecil-ia hanya mengambil beberapa adegan berbeza untuk menjadikannya supaya Don menjalankan permainan pada permainan itu. Dalam setiap pergerakan filem, watak Don mendahului semua orang. Dia jelas watak paling bijak dalam filem itu. Dia bermain permainan yang panjang, dan oleh itu nampaknya tidak betul bahawa dia tidak mempunyai rancangan yang lebih besar. Tetapi sama ada dia berjaya atau tidak, maaf, anda akan menonton sehingga habis untuk mengetahuinya!
Sebelum saya melepaskan awak—suatu masa dahulu, memang begitu diumumkan itu satu lagi sekuel kepada filem anda Sekarang Anda Lihat Saya telah berlaku. Bolehkah kita mendapatkan kemas kini tentang Sekarang Anda Lihat Saya 3 ?
Sejujurnya, saya tidak terlibat di dalamnya. Saya mungkin terlibat kemudiannya sebagai penerbit, jika ia dibuat, tetapi saya tidak menyedari perkara itu sebenarnya berlaku. Saya sentiasa mendengar dari sudut yang berbeza bahawa saya fikir ia berlaku dan kemudian saya mendengarnya tidak. Kami telah bercakap tentang membuat siri televisyen yang dicipta oleh penulis yang sangat berbakat bernama David Wilcox, tetapi saya tidak tahu sama ada ia telah diambil dan dinyalakan. Maksud saya, mereka bercakap mengenainya, dalam hal ini saya akan terlibat sebagai perunding. Saya harap saya mendapat berita yang lebih baik kerana saya ingin melihatnya dibuat!
Anda baru-baru ini menulis bersama yang ketiga Bill & Ted filem. Adakah terdapat apa-apa ceramah daripada yang lain menulis yang keempat Bill & Ted filem?
Tiada perbincangan rasmi tentang yang keempat Bill & Ted filem. Tetapi Chris dan saya—Chris Matheson—pencipta bersama dan penulis bersama Bill & Ted— dia dan saya telah bercakap tentang, Adakah ada lagi cerita untuk diceritakan? Kerana satu-satunya sebab kami akan melakukannya adalah jika ada cerita yang benar-benar sah untuk diberitahu. Dan saya rasa kami berempat—Chris dan saya, Alex [Winter, dan Keanu [Reeves]—dan Scott Crew penerbit dan Jean Paris pengarah, kami berseronok. Kami mempunyai pengalaman yang benar-benar bermakna dan indah di set pembikinan filem itu. Oleh itu, kami akan menyemak semula jika kami mempunyai idea hebat yang berbaloi untuk dilakukan.
Temu bual ini telah disunting dan dipekatkan untuk panjang dan jelas.