Di Guillermo del Toro Pinokio , yang mula disiarkan Netflix hari ini, Gepetto bukanlah seorang lelaki tua Itali yang baik hati yang dilakonkan oleh pelakon lelaki tua kegemaran Hollywood (seperti Tom Hanks dalam pembuatan semula aksi langsung Disney baru-baru ini daripada Robert Zemeckis). Dia seorang pemabuk tua yang suka bersuara, berduka atas kehilangan anaknya. Dan walaupun terdapat banyak keajaiban, tidak ada pengakhiran 'gembira' di mana Pinocchio secara ajaib berubah menjadi budak manusia.
“Geppetto bertukar menjadi bapa sebenar, berbanding Pinocchio bertukar menjadi budak lelaki sejati, ” del Toro menjelaskan kepada h-townhome dalam temu bual Zoom baru-baru ini.
Pengarah pemenang Anugerah Akademi, yang terkenal dengan keganasannya yang gelap, pelik dan cantik dalam filem seperti Labirin Pan dan Bentuk Air, mengubah salah satu cerita kegemarannya sebagai seorang kanak-kanak menjadi karya henti-henti yang direka dengan teliti. Menggunakan ratusan boneka dengan kulit silikon alih , del Toro dan tentera kecilnya yang terdiri daripada animator dan dalang merakam serentak pada 60 pentas, 60 kamera dan 60 set. Reka bentuk Pinocchio sendiri tidak memakai rupa yang cerah, berwarna utama, topi-dan-gantungan-seluar pendek yang dibuat oleh filem Disney 1940 di mana-mana. Sebaliknya, del Toro diilhamkan oleh edisi 2002 novel asal 1883 Carlo Collodi, Pengembaraan Pinocchio , yang menampilkan ilustrasi daripada artis pemenang anugerah Gris Grimly, menggambarkan boneka itu sebagai berpusing dan kasar di sekeliling tepi, dengan bijirin kayu asli yang tidak dicat.
'Dalam beberapa gerak isyarat, Gris menangkap sifat unsur watak seperti yang saya tidak pernah lihat sebelum ini,' kata del Toro dalam temu bual untuk nota akhbar filem itu. Dari sana, del Toro (bersama dengan pengarah bersamanya Mark Gustafson dan penulis bersama Patrick McHale) memutarkan kisah keibubapaan, kesedihan, kehidupan, kematian dan peperangan yang ajaib tetapi jelas tidak seperti Disney. Pembuat filem itu bercakap dengan h-townhome tentang gambaran keibubapaan filem itu, harapannya untuk pencalonan Gambar Terbaik, dan sebab dia tidak berminat dengan aliran baharu seni AI.
h-townhome: Disney's Pinokio filem sentiasa menunjukkan Geppetto sebagai lelaki Itali yang paling baik di dunia. Tetapi Geppetto anda mempunyai kelebihan-kesedihannya adalah hodoh dan dia minum. Beritahu saya tentang pilihan itu.
Guillermo Del Toro: Ada saat di mana kriket berkata, 'Saya terfikir tentang bapa yang tidak sempurna dan anak lelaki yang tidak sempurna.' Saya fikir filem itu memikirkan tentang itu. Tiada manusia yang sempurna, begitu juga manusia yang sempurna. Dan untuk mencintai ketidaksempurnaan adalah jalan menuju hampir rahmat. Geppetto belajar mencintai Pinocchio dengan segala yang dia anggap sebagai ketidaksempurnaan. Geppetto bertukar menjadi bapa sebenar, berbanding Pinocchio bertukar menjadi budak lelaki sejati. Perjalanan itu perlu dia bermula di tempat yang sangat gelap, iaitu tempat minumnya. Dia membenci diri sendiri, dia mempunyai rasa bersalah, dia pemarah. Dia tidak boleh mengambil kanak-kanak yang bertanya soalan setiap dua saat, anda tahu? Dia berdoa untuk keajaiban. Dan kemudian apabila dia mendapat keajaiban itu, dia tidak mengiktirafnya sebagai keajaiban, kerana dia telah membayangkan seorang anak lelaki yang sempurna dalam kanak-kanak yang dia hilang. Tetapi saya fikir perlu untuk perjalanan itu sah. Untuk bermula di tempat di mana Geppetto bukan watak suci.
Anda telah mengatakan bahawa anda sentiasa tahu Pinocchio tidak akan berubah menjadi manusia pada penghujung filem. Mengapa itu penting bagi anda, untuk mempunyai pengakhiran itu?
Saya masih ingat melihat lukisan oleh Gris Grimly e mula-mula apabila kita mula bercakap tentang perkara ini pada tahun 2003 atau lebih, di mana Pinocchio sedang melihat dirinya dalam cermin, dan pantulan dalam cermin adalah budak lelaki sejati, tetapi dia tidak berubah. Dan saya fikir, 'Itulah pengakhirannya.' Mengapa anda perlu berubah? Jika seseorang memberitahu anda bahawa mereka mencintai anda, dan orang yang sama memberitahu anda bahawa mereka mahu anda berubah, mereka tidak mencintai anda. Dan itulah penghujung perbincangan: Sayangi mereka atau biarkan mereka. Jika anda seorang bapa dan anak lelaki, hubungan itu boleh berkembang dengan sangat, sangat tegang kerana sering kali ibu bapa berfikir bahawa mereka berada di sini untuk mendidik dan mengajar anak-anak. Pada hakikatnya, kanak-kanak berada di sini untuk menyelamatkan ibu bapa mereka dan untuk mengajar mereka sedikit rahmat. Seorang anak dilahirkan sempurna. Dan tempat tinta dan noda yang kamu letakkan itulah yang kemudian kamu besarkan, dan dilemparkan kembali kepada kamu dalam bentuk pertanyaan dan kemaksiatan, yang perlu. Itulah perkaranya, bukan sahaja di peringkat kekeluargaan, tetapi di peringkat sosial-ketidakpatuhan dalam filem itu adalah satu kebaikan.
Secara ringkasnya, anda mempunyai beberapa telur Paskah yang menyeronokkan dalam filem ini untuk peminat Guillermo del Toro, merujuk kepada filem terdahulu anda. Adakah terdapat satu yang anda sangat banggakan atau berharap penonton akan menyedarinya?
Ia tidak begitu banyak telur Paskah seperti yang saya fikir jika anda menonton Labirin Pan, Tulang Belakang Syaitan, dan Pinokio , anda akan melihat bagaimana mereka tiga beradik dengan jenis cerita yang sama. Terdapat telur Paskah yang diletakkan di sana. Dalam tingkap kaca berwarna di gereja, ada Faun, ada lelaki pucat , dan terdapat bom dari Tulang Belakang Syaitan . Urutan yang mengisahkan kejatuhan bom adalah petikan kepada Tulang Belakang Syaitan . Perbualan antara dua kanak-kanak di koridor panjang yang penuh dengan katil mengingatkan Tulang Belakang Syaitan . Terdapat isyarat bahawa pegawai fasis [dalam Pinokio ] mempunyai yang sama dengan kapten dalam Labirin Pan. Dan seterusnya dan seterusnya. Ia penuh dengan perkara-perkara itu.
Filem animasi cenderung diturunkan kepada kategori animasi pada rancangan anugerah seperti Oscar, tetapi anda berharap Pinokio akan dicalonkan untuk Gambar Terbaik. Apakah maknanya kepada anda dan animasi pada umumnya? Dan pada pendapat anda, mengapakah rakan-rakan ahli Akademi anda tahan untuk meletakkan filem animasi pada alas yang sama dengan aksi langsung?
filem keluar pada Disember 2021
Lihat, saya benar-benar tidak bermimpi atau berharap perubahan itu perlu berlaku tahun ini. Ia boleh berlaku pada tahun hadapan dan dekad ini. Perbincangan sangat mudah: Adakah filem ini antara 10 filem terbaik yang pernah saya tonton tahun ini? Jika jawapannya ya, letakkan di sana. Dan jawapannya tidak, jangan letak di sana. Ia sangat mudah. Kraf itu sangat kompleks. Animasi stop-motion sememangnya sangat analog dengan aksi langsung. Anda mempunyai sinematografi sebenar, alat peraga sebenar, set sebenar dan almari pakaian sebenar—tetapi semuanya diperkecilkan. Dan semuanya berlaku pada 24 bingkai sesaat. Ia mengingatkan saya tentang apa yang Ginger Rogers katakan tentang Fred Astaire, 'Saya melakukan apa yang anda lakukan, tetapi ke belakang dalam kasut tumit tinggi.'
Kami mempunyai filem setiap tahun yang mengagumkan—sama ada filem itu Penyu Merah , Semangat Awa y, dan pastinya kepada saya, Toy Story 3— itu adalah filem yang direka dengan sangat baik yang jauh melebihi filem pengasuh yang anda pasangkan untuk anak-anak anda hanya untuk mendiamkan mereka. Di arena ini ketika kami sedang berpitch Pinokio , mereka akan berkata 'Adakah untuk kanak-kanak?' Dan saya akan berkata, 'Ia bukan untuk kanak-kanak. Tetapi anak-anak boleh menontonnya jika ibu bapa mereka bercakap dengan mereka.”
Adakah anda fikir perlu ada kategori animasi di Oscars?
Saya rasa begitu. Lihat, saya fikir kita boleh mempunyai pelbagai jenis animasi. Ia bukan tentang menyeragamkannya menjadi satu perkara. Jadi, ya, ada hujah yang sah untuk dikatakan bahawa anda boleh bersaing dengan cara yang sama seperti anda mempunyai sinematografi atau reka bentuk pengeluaran, anda boleh miliki: Ini adalah filem animasi terbaik dan ini antara gambar yang terbaik. Ini adalah sebahagian daripada perbualan yang sama dan dua berbeza.
Soalan terakhir saya: Filem ini adalah kerja seni yang teliti. Pada masa ini, seni kecerdasan buatan menjadi tumpuan untuk mengurangkan artis daripada proses, selalunya tanpa kebenaran mereka. Adakah anda telah mengikutinya sama sekali, dan apakah perasaan anda mengenainya?
Saya fikir seni itu adalah ekspresi jiwa. Pada yang terbaik, ia merangkumi semua yang anda ada. Oleh itu, saya mengambil, dan suka, seni yang dibuat oleh manusia. Saya benar-benar terharu dengan itu. Saya tidak berminat dengan ilustrasi yang dibuat oleh mesin dan ekstrapolasi maklumat. Saya bercakap dengan Dave McKean, yang merupakan seorang artis yang hebat. Dan dia memberitahu saya, harapan terbesarnya ialah AI tidak boleh melukis. Ia boleh menginterpolasi maklumat, tetapi ia tidak boleh menarik. Ia tidak pernah dapat menangkap perasaan, atau wajah, atau kelembutan wajah manusia, anda tahu? Sudah tentu, jika perbualan itu dibuat mengenai filem, ia akan menyakitkan. Saya akan fikir ia, sebagai [Hayao] Miyazaki berkata , 'penghinaan terhadap kehidupan itu sendiri.'